连呼酒，上琴台去，秋与云平：吴文英《八声甘州》赏析
发布时间：2022-12-06 06:25:06作者：普门品感应网
连呼酒，上琴台去，秋与云平：吴文英《八声甘州》赏析
八声甘州·陪庾幕诸公游灵岩
【宋】吴文英
渺空烟四远，是何年、青天坠长星？
幻苍崖云树，名娃金屋，残霸宫城。
箭径酸风射眼，腻水染花腥。
时洒双鸳响，廊叶秋声。
宫里吴王沉醉，倩五湖倦客，独钓醒醒。
问苍天无语，华发奈山青。
水涵空、阑干高处，送乱鸦、斜日落渔汀。
连呼酒，上琴台去，秋与云平。
【简析】
这是一首登临之作。它集中描绘登灵岩山之所见以及与吴王夫差有关的历史遗迹，抒发了作者吊古伤今的哀思。
据夏承焘《吴梦窗系年》，梦窗三十岁左右曾在苏州为仓台幕僚，居吴地达十年之久（《惜秋花》词云：“十载寄吴苑”），对吴地的历史掌故极为稔熟。这一时期，他写下了许多作品（如《声声慢·陪幕中饯孙无怀于郭希道池享闰重九前一日》、《木兰花慢·虎丘陪仓幕游》、《祝英台近·饯陈少逸被仓台檄行部》等），其中以《八声甘州》的思想性与现实性为最强。
吴文英生于南宋末期，其生年上距北宋之亡约七十年，其卒年下距南宋之亡不到二十年。他在世的六十年中，外有强敌压境，内有权臣误国。面对这一现实，作者触目伤怀，抚事兴悲。所以，在苏州所写的登临之作，都不同程度地流露出悲今悼音的哀思。《八声甘州，所流露出的那种借古讽今的锋芒，较其他同期作品，似更为明显。这是因为灵岩山上集中了与吴王夫差有关的历史遗迹，面对这些遗迹，作者止不住悲从中来。
全词由六个部分组成。开篇两句自成一段，描述灵岩山的环境特点：山麓四周，浩渺空阔，一望无际，灵岩山却拔地而起。仿佛是一颗巨大的彗星从天而降。第二段以“幻”字领起三句。由于“长星”从天外飞来，所以它幻化出一段梦境般的远古历史。那“苍崖云村，”那“名娃金屋”,只不过是称霸一时的吴王留下的遗迹而已。从“箭径酸风射眼”至上片末尾是第三段。“箭径”、“腻水”均是当年事物，如今仍清晰地展现于目前，其中又揉进了作者感觉、感受、感慨与丰富的联想。下片换头三句是第四段。作者把历史上相对立的两件事物放在一起，对比着来加以描写：一是“吴王宫里沉醉”,一是范蠡“独钓醒醒”.前者，迷恋于西施的美貌，沉醉于歌舞宴乐，终于国破家亡；后者，清醒地估计到“可与共患难，不可与共乐”的未来，功成身退，泛舟五湖之上，得以完身。这三句，实际是向偏安享乐的南宋小朝廷投以讽喻的一击。“问苍天”两句是第五段，指出高山湖水岂非旧态，而人世无常，变化莫测，寄托了作者无法挽救南宋濒临灭亡的唱叹。“水涵空”至篇终是第六段。此六句以景结情，融情入景，含不尽之意于言外。
本篇艺术上有四点较为突出。其一是把现实情景、历史遗迹和个人感慨完美交织在一起。这既表现在全片的交织上，又表现在短句中的交织上。
其二是以感情的起伏，作为连结全篇的脉络，使全词前后呼应，浑然一体。词的上片有真幻虚实之变，但却以写景为主；下片虽也写景，但却杂揉古今、融时空为一体，并处处流露作者对世事的慨叹。而上下片之间又钩连锁接，遥相呼应，有牵一发而动全身之妙。例如，起首以“渺空烟四远”这一阔大景象振起全篇，虽有大气磅礴之势，但未免使人稍感过虚，所以下句立即转为山势的描绘。不仅如此，下面又以“水涵空”这一太湖风光作补充。又如，“青天坠长星”句虽已有“苍崖云树”等句为之落实，但下片又以“华发奈山”;、“阑干高处”、“上琴台去”等句来加以渲染。再如，“秋与云平”与开篇“渺空烟四远”首尾相应。“名娃金屋，残霸宫城”,又靠下片“吴王沉醉”等句来加以总结。凡此等等，均可看出作者结构全篇的妙想。
其三是通过设问，把读者引进广阔的想象空间。表面看，词中似乎只有“是何年”一句是设问，其实，这三字可视同领字，直贯以下四句。故以下四句均含有问之意在内。由于作者想象奇特，把整个灵岩山想象成为从天外飞来的一颗彗星。作者通过设问，不仅突出了灵岩山的突兀、高峻，而且通过彗星的出现与陨落，联系到吴国的灭亡与越国的复兴。“是何年”三写还加重了“幻”字的恍惚迷离和往事缥缈难寻的神秘气氛。又如“问苍天无语”,此处的“问”字紧承上片的“是何年”,同时还把苍天、青山都人格化了。
其四，遣词造句，别具一格。词中使用了许多新鲜别致、富有感情色彩的词语，为全篇增色不少。如“渺”、“幻”、“酸风”、“花腥”、“醒醒”等。其中，“花腥”的“腥”字纯系作者独创。一则，此“腥”字是当年西施等美女倾弃脂粉水所“染”成的，同时，这一“腥”字还揉进了二千余年来兴衰成乱的血腥气味，充分反映出作者对历史与现实的深刻感受，包括难以言传的隐忧。
前人评梦窗词，多讥其晦涩难懂，或说其“不成片断”,而这首《八声甘州》却无上述缺点。它不仅立意超拔，境界高远，即从结构来讲，也是脉路清晰，浑成一片，无懈可击的。这首词不论从思想内容上讲还是从艺术上讲，均可视为梦窗词中的佳作之一。
【宋】吴文英
渺空烟四远，是何年、青天坠长星？
幻苍崖云树，名娃金屋，残霸宫城。
箭径酸风射眼，腻水染花腥。
时洒双鸳响，廊叶秋声。
宫里吴王沉醉，倩五湖倦客，独钓醒醒。
问苍天无语，华发奈山青。
水涵空、阑干高处，送乱鸦、斜日落渔汀。
连呼酒，上琴台去，秋与云平。
【简析】
这是一首登临之作。它集中描绘登灵岩山之所见以及与吴王夫差有关的历史遗迹，抒发了作者吊古伤今的哀思。
据夏承焘《吴梦窗系年》，梦窗三十岁左右曾在苏州为仓台幕僚，居吴地达十年之久（《惜秋花》词云：“十载寄吴苑”），对吴地的历史掌故极为稔熟。这一时期，他写下了许多作品（如《声声慢·陪幕中饯孙无怀于郭希道池享闰重九前一日》、《木兰花慢·虎丘陪仓幕游》、《祝英台近·饯陈少逸被仓台檄行部》等），其中以《八声甘州》的思想性与现实性为最强。
吴文英生于南宋末期，其生年上距北宋之亡约七十年，其卒年下距南宋之亡不到二十年。他在世的六十年中，外有强敌压境，内有权臣误国。面对这一现实，作者触目伤怀，抚事兴悲。所以，在苏州所写的登临之作，都不同程度地流露出悲今悼音的哀思。《八声甘州，所流露出的那种借古讽今的锋芒，较其他同期作品，似更为明显。这是因为灵岩山上集中了与吴王夫差有关的历史遗迹，面对这些遗迹，作者止不住悲从中来。
全词由六个部分组成。开篇两句自成一段，描述灵岩山的环境特点：山麓四周，浩渺空阔，一望无际，灵岩山却拔地而起。仿佛是一颗巨大的彗星从天而降。第二段以“幻”字领起三句。由于“长星”从天外飞来，所以它幻化出一段梦境般的远古历史。那“苍崖云村，”那“名娃金屋”,只不过是称霸一时的吴王留下的遗迹而已。从“箭径酸风射眼”至上片末尾是第三段。“箭径”、“腻水”均是当年事物，如今仍清晰地展现于目前，其中又揉进了作者感觉、感受、感慨与丰富的联想。下片换头三句是第四段。作者把历史上相对立的两件事物放在一起，对比着来加以描写：一是“吴王宫里沉醉”,一是范蠡“独钓醒醒”.前者，迷恋于西施的美貌，沉醉于歌舞宴乐，终于国破家亡；后者，清醒地估计到“可与共患难，不可与共乐”的未来，功成身退，泛舟五湖之上，得以完身。这三句，实际是向偏安享乐的南宋小朝廷投以讽喻的一击。“问苍天”两句是第五段，指出高山湖水岂非旧态，而人世无常，变化莫测，寄托了作者无法挽救南宋濒临灭亡的唱叹。“水涵空”至篇终是第六段。此六句以景结情，融情入景，含不尽之意于言外。
本篇艺术上有四点较为突出。其一是把现实情景、历史遗迹和个人感慨完美交织在一起。这既表现在全片的交织上，又表现在短句中的交织上。
其二是以感情的起伏，作为连结全篇的脉络，使全词前后呼应，浑然一体。词的上片有真幻虚实之变，但却以写景为主；下片虽也写景，但却杂揉古今、融时空为一体，并处处流露作者对世事的慨叹。而上下片之间又钩连锁接，遥相呼应，有牵一发而动全身之妙。例如，起首以“渺空烟四远”这一阔大景象振起全篇，虽有大气磅礴之势，但未免使人稍感过虚，所以下句立即转为山势的描绘。不仅如此，下面又以“水涵空”这一太湖风光作补充。又如，“青天坠长星”句虽已有“苍崖云树”等句为之落实，但下片又以“华发奈山”;、“阑干高处”、“上琴台去”等句来加以渲染。再如，“秋与云平”与开篇“渺空烟四远”首尾相应。“名娃金屋，残霸宫城”,又靠下片“吴王沉醉”等句来加以总结。凡此等等，均可看出作者结构全篇的妙想。
其三是通过设问，把读者引进广阔的想象空间。表面看，词中似乎只有“是何年”一句是设问，其实，这三字可视同领字，直贯以下四句。故以下四句均含有问之意在内。由于作者想象奇特，把整个灵岩山想象成为从天外飞来的一颗彗星。作者通过设问，不仅突出了灵岩山的突兀、高峻，而且通过彗星的出现与陨落，联系到吴国的灭亡与越国的复兴。“是何年”三写还加重了“幻”字的恍惚迷离和往事缥缈难寻的神秘气氛。又如“问苍天无语”,此处的“问”字紧承上片的“是何年”,同时还把苍天、青山都人格化了。
其四，遣词造句，别具一格。词中使用了许多新鲜别致、富有感情色彩的词语，为全篇增色不少。如“渺”、“幻”、“酸风”、“花腥”、“醒醒”等。其中，“花腥”的“腥”字纯系作者独创。一则，此“腥”字是当年西施等美女倾弃脂粉水所“染”成的，同时，这一“腥”字还揉进了二千余年来兴衰成乱的血腥气味，充分反映出作者对历史与现实的深刻感受，包括难以言传的隐忧。
前人评梦窗词，多讥其晦涩难懂，或说其“不成片断”,而这首《八声甘州》却无上述缺点。它不仅立意超拔，境界高远，即从结构来讲，也是脉路清晰，浑成一片，无懈可击的。这首词不论从思想内容上讲还是从艺术上讲，均可视为梦窗词中的佳作之一。
